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In 1867 Giuseppe Verdi makes a grand opéra out of the dramatic poem Don Carlos, Infant von Spanien (1787) by Friedrich von Schiller. The workshop of Don Carlos lasts twenty years, from 1866 to 1886, when Verdi (re)opens and closes several other workshops (Simon Boccanegra, La forza del destino, Aida, Requiem, Otello), creating a porous work in progress, whose analysis keeps giving us surprises. The libretto by Joseph Méry et Camille Du Locle, under the supervision of the composer, is a palimpsest where, under the official text referable to the common historical nucleus and its best known literary versions, some hidden or deleted heterogeneous texts appear, in a supranational, multilinguistic, intercultural and intertextual dimension, not always stirring along the road of a locatable derivation, of a voluntary imitation, but sometimes taking the shape of an unpredictable dissemination.

Nel 1867 Giuseppe Verdi ricava un grand opéra dal poema drammatico Don Carlos, Infant von Spanien (1787) di Friedrich von Schiller. Il cantiere di Don Carlos resta aperto per vent’anni, dal 1866 al 1886, durante i quali Verdi (ri)apre e chiude definitivamente numerosi altri cantieri (Simon Boccanegra, La forza del destino, Aida, Requiem, Otello), dando vita a un work in progress assai poroso, la cui analisi continua a riservare delle sorprese. Il libretto di Joseph Méry et Camille Du Locle, sotto stretta supervisione del compositore, è un palinsesto in cui, sotto il testo ufficiale riconducibile al nucleo storico comune e alle sue versioni letterarie più note, affiorano testi eterogenei nascosti o anche (più o meno consapevolmente) cancellati, in una dimensione sovranazionale, plurilinguistica, interculturale, trasversale a generi e codici, ovvero sostanzialmente intertestuale, che non sempre si muove lungo la strada di una derivazione localizzabile, di un’imitazione volontaria, ma a volte prende le forme di una disseminazione imprevedibile.

10.13125/2039-6597/2663